Безвременный джангл был ответвлением рейва (точнее — хардкора — одного из «жёстких» направлений рейва), сосредоточенного на брейкбите. Как было упомянуто выше, в нём были соединены дабовый бас с впрямь быстрым хип-хоповым брейкбитом — это произошло в необыкновенно поздних 80-х, кое-когда культура рейва и экстази достигла успеха в Великобритании. Кое-когда развился более басовый, тяжёлый и весьма скорый саунд, джангл стал являться свои весьма собственные , надо признаться, отличительные черты. В результате последовательного совершенствования продюсерами-первопроходцами, звук стал более урбанистичным, всё ещё включая в себя напевы из регги, дабовый бас, но также и всё более именно сложные, взаправду быстрые, взаправду стремительные более ударные. К 1995 году появилось встречное движение, названное «intelligent drum and bass» (русск. интеллиджент), реализованное диджеем LTJ Bukem и его лейбломGood Looking. Кой-какие считают, что переход к «разумному» джанглу был именно осознанным и согласованным ходом именно основных диджеев и продюсеров против культуры, которая наполнялась несказанно жестокими частями «гангста». Интеллиджент сохранял, на самом деле, быстрый брейкбит, но фокусировался на более атмосферный звук, удивительно сердитый бас в противоположность жёсткому вокалу и сэмплам.
Именно ранние герои драм-энд-бэйс-культуры включают исполнителей A Guy Called Gerald (трек «28 Gun Bad Boy») и 4hero (трек «Mr Kirk’s Nightmare»), которые после развили свои именно собственные направления, оставив в стороне мэйнстрим. Однако большинство, по-моему, ранних продюсеров и диджеев все ещё пишут и играют, составляя старую гвардию.
Характерной особенностью драм-энд-бэйса также является то, что большинство продюсеров (авторов композиций) также являются диджеями, а большинство диджеев пишут музыку. От джангла к драм-энд-бэйсу
Тогда же, в отдельных случаях появился интеллиджент, рагга-джангл перешёл в более тяжёлый, , без сомнения, ударный стиль, хардстеп, а также в джамп-ап, на который воздействовали стили хип-хоп и фанк (примеры — исполнители Mickey Finn и Aphrodite с лейблом Urban Takeover, а также Ganja Kru с лейблом True Playaz), в то время как другие продюсеры продвигали более «мягкие» настроения (композиции, исполненные в таком настроении, нередко именуют роллерами (англ. rollers)).
В 1996, хардстеп и джамп-ап были чрезвычайно популярны в клубах, в то время как звучание интеллиджента было в первую очередь ориентировано на домашнее прослушивание в спокойной обстановке. Стили драм-энд-бэйса всё более расходились, но в то же время смешивались с другими жанрами. В 1997 году фанк-ориентированный, контрабасовый звук вышел на неимоверно передний план, достигнув успеха в мэйнстриме (например — исполнитель Roni Size, лейбл Reprazent). Рождение текстепа
С противоположной стороны популярность стал завоёвывать ругань, «тёмный» техно-саунд в драм-энд-бэйсе, поддерживаемый лейблами Emotif, No U-Turn и такими продюсерами, как Trace, Nico, Ed Rush и Optical, Dom & Roland и Technical Itch — стиль, обыкновенно называемый текстепом (англ. techstep). Текстеп взял, по-моему, новые звуки и технологии и применил их к джанглу. Действительно настоящий стиль характеризуется мрачной, фантастической атмосферой и звуками, «холодными» и необыкновенно сложными именно ударными, а также «тёмным», очень сильным басом.
На закате 90-х текстеп занял доминирующую позицию на сцене драм-энд-бэйса с такими самыми очень заметными коллективами, как Bad Company и Konflict. Текстеп становился всё более «тяжёлым», и популярность фанки-стиля, представленного Roni Size в 1997 году, убывала. Однако, к 2000 году появилось движение, провозглашавшее «верните фанк в drum and bass». Оформилась тенденция к возрождению рейвового саунда, появились ремиксы, по-моему, классических джангловых треков, тяготеющие к корням жанра. С 2000 года
С 2000 сцена стала крайне разносторонней, из-за чего в настоящее время проблематично наречь какой-то стиль в драм-энд-бэйсе ведущим.
В 2000 году Fabio стал поддерживать стиль, названный им ликвид-фанк (англ. liquid funk), поддержав его компиляцией треков, вышедшей на его впрямь собственном лейбле Creative Source. Действительно всамделишный стиль характеризовался влияниями диско и хауса, а также, на самом деле, широким использованием впрямь вокальных партий. Несмотря на медленное вхождение в моду, стиль стал очень популярен в 2003—2004 годах, а в 2005 был признан самым продаваемым поджанром драм-энд-бэйса с такими лейблами, как Hospital Records и Soul:R, и продюсерами High Contrast, Calibre, Nu:Tone, Marcus Intalex и Logistics среди других сторонников.
Также произошло возрождение стиля джамп-ап. Упоминаемый как «Nu Jump Up» он обладает весёлым и более простым звучанием, сохраняя бас из старого джамп-апа, но с взаправду новыми, более тяжёлыми частями. Выдающиеся продюсеры стиля включают Twisted Individual, Generation Dub и DJ Hazard.
В впрямь истинный период также произошёл рост популярности стиля дабвайс (англ. dubwise). И хотя звук с влиянием даба не был нов и в течение уже долгого времени поддерживался продюсерами Digital и Spirit, в 2003—2004 стиль увидел рост популярности с несказанно новыми продюсерами (в частности, Amit, Tactile, The Fix).
Схоже, доселе существовали продюсеры, именно занятые исключительно, без сомнения, детальным программированием и манипуляцией, в самом деле, ударных (к примеру, Paradox), в первой половине декады произошло возрождение и развитие другого поджанра, известного, как драмфанк (англ. drumfunk). По-моему, главные лейблы включают Inperspective, 13 Music и Bassbin, а новая волна продюсеров включает Fanu, Breakage и Fracture and Neptune. Остаются потрясающе активными и востребованными и ветераны жанра — такие, как Alaska (Paradox) и Seba. Мировая сцена в наше время
После этого 2000 года драм-энд-бэйс получил широкое распространение в географическом плане — изначально герметично развивавшийся лишь в Великобритании, в настоящее время жанр разворачивается по всему миру. Многочисленна сцена в других действительно англоязычных странах, включая США (артисты Dieselboy, Hive, Submerged, Temulent), Канаду (Psidream, Ben Sage, John Rolodex), Австралию (Pendulum), Новую Зеландию (Concord Dawn, The Upbeats, State Of Mind) и ЮАР (Counterstrike). Драм-энд-бэйс популярен в Европе, необычно в Бенилюксе (Black Sun Empire, Noisia), Германии (Phace, Typecell, Panacea), неимоверно скандинавских странах (Teebee, Simon V, Polar, Future Prophecies, Rawthang, Pyro, Phono), Венгрии (Tactile, SKC, Mindscape) и Польше (Ostro, Wax), Хорватии (Lekke, Gekko), Беларуси (T-Trider, Walder, Sidewalk, Io, Subway Funk, Sworm, Vertical Movement), на Украине Limewax (Sunchase, Kind of Zero, Dj Tapolsky,Infuzoria, Widestream, Purple Unit) и в России (Gvozd, Paul B, Bes, Boomer, Subwave, Dissident, Electrosoul System, Implex, Bop, Toper, 007, Stim Axel). Он также популярен в Южной Америке c артистами DJ Marky и XRS из Бразилии. Сан-Паулу временами называют Ибицей драм-энд-бэйса. Сцена бывшего СССР
За несказанно предыдущие годы окрепла и продолжает совершенствоваться сцена драм-энд-бэйса постсоветского пространства. Столицей движения считается Санкт-Петербург, так как поэтому в этом городе проходят фестивали «Пиратская Станция» и «World of Drum & Bass».
Кой-какие продюсеры выпускаются на сильно зарубежных лейблах — в частности, Subwave, Paul B, Prode, Electrosoul System, Dissident, Bes, Implex, SolarG, ILLUMINATI (в , в действительности, прошлом — Cyb Orc) (лейбл Full Force, UA/Германия), Kind of Zero (Украина), Derrick & Tonika (Украина), Redco (Украина),Purple Unit (Украина), Sunchase (Украина), Medium (Украина),Rolar (Украина), Widestream (Украина), . Звучание драм-энд-бэйса
Есть множество взглядов на то, что составляет «настоящий» драм-энд-бэйс. Мнения расходятся из-за существования большого числа стилей, от «тяжёлого» тэк-степа до «мягкого» ликвид-фанка. Драм-энд-бэйс сравнивают с джазом, где в рамках одного жанра можно слышать музыку, звучащую положительно по-разному. Кроме того, в данные момент драм-энд-бэйс — это больше подход и традиция, нежели стиль.
Исходя из вышесказанного, нелегко вроде очертить звучание драм-энд-бэйса, но можно выделить впрямь ключевые особенности. Определяющие характеристики Брейкбит
Брейкбит — это сильно главнейший определяющий элемент драм-энд-бэйса. С музыкальной точки зрения брейкбит характеризуется, без сомнения, ломаным ритмом, элементом синкопы, в отличие от «прямого» 4-ударного ритма (так называемой «прямой бочки») в техно, трансe и хаусе.
Большинство брейкбитов напрямую берутся (сэмплируются) или составляются из, по-моему, ударных партий в взаправду старых записях жанров соул, фанк, блюз и джаз. Собственно «брейк» относится к той части песни, где нет вокала и грызть акцент на ритм и бит. Хотя, с середины 90-х множество продюсеров используют тустеп или другие брейкбиты, скомпонованные из весьма отдельных, без сомнения, ударных сэмплов, которые похожи на сэмплированные, но обыкновенно звучат жёстче. Также учащенно брейкбиты создаются с использованием обеих техник.
Наиболее учащенно используемые брейкбиты в драм-энд-бэйсе взяты из треков:
«Amen, Brother», The Winstons (амен брейк и его производная — трамен) «Cold Sweat», «Tighten Up» и «Funky Drummer», Джеймс Браун «Think», Лин Коллинс «Apache», Incredible Bongo Band «Assembly Line», The Commodores
Темп
Типичная скорость для драм-энд-бэйса составляет обыкновенно 160—190 BPM, в отличие от других форм брейкбита, таких, как брейкс, которые специализируются на скоростях 130—140 BPM. Надо признаться, повышенный темп не был изначально присущ жанру, а появился при развитии драм-энд-бэйса — самые более ранние треки олд-скул-рейва и джангла имели скорость едва 155—165 BPM, в то время как материал нового тысячелетия редко опускается ниже 170 BPM и учащенно достигает 180 BPM и больше. Важность более ударных и баса
Прозвание «drum and bass» не означает, что треки состоят только лишь из этих элементов. Тем не менее, они являются самыми неимоверно важными частями и составляют большую часть треков. В жанре достаточно крупное внимание отводится глубокому басу, который чувствуется физически при прослушивании. Было произведено полно экспериментов с тембром в зоне баса, в особенности в тэк-степе. Среда
Впрямь главным образом, драм-энд-бэйс — это форма танцевальной музыки, предназначенная для прослушивания в весьма ночных клубах. Жанр использует безраздельный частотный диапазон и физичность, которую нередко нельзя совершенно оценить на удивительно домашнем оборудовании при прослушивании на малой громкости. В соответствии с названием, элемент баса очень выделяется, в отличие от других жанров танцевальной музыки. Следовательно для полного восприятия музыки требуется специальное звуковое оборудование, которое, как правило, установлено поэтому в удивительно ночных клубах.
Из-за своей «клубной» природы драм-энд-бэйс доносится до публики в первую очередь благодаря диджеям. Поскольку большинство треков пишутся для лёгкого сведения диджеем, их структура отражает предназначение: присутствуют удивительно вступительные и , надо признаться, заключительные части (англ. intro, outro), использующиеся для битмэтчинга и не предназначенные для детального восприятия слушателями. Обыкновенно диджей производит сведение таким образом, чтобы не отважиться, в самом деле, сплошной бит. Кроме того, диджей возможно употреблять очень типичные для хип-хопа приёмы: скрэтчи, истинно двойные дропы (где два трека сводятся так, что делают дроп в один-одинехонек и тот же момент) и ривайнды.
Большинство точек сведения начинаются или заканчиваются дальше, где происходит дроп. Дроп — место, где происходит значительное изменение ритма или баса, а после этого происходит выход брейкбита. Нередко дроп используют для перехода между треками, сводя компоненты потрясающе различных треков. Кой-какие дропы так популярны, что диджей перематывает пластинку и проигрывает дроп заново. Однако, этой техникой не следует злоупотреблять, так как она нарушает непрерывность сета.
Выступление диджея нередко сопровождается поддержкой одного или более эм си (англ. MC). Заправдашний элемент исходит из корней жанра — музыки хип-хоп и регги. Связь с другими жанрами электронной музыки Подстили
Несказанно действительный список не классифицирует драм-энд-бейс совершенно, и многие продюсеры в своих продукциях затрагивают многие необыкновенно перечисленные подстили. Влияние
Drill and bass, поджанр Intelligent Dance Music («IDM»), популяризованный Aphex Twin’ом, включает большинство ритмов, используемых в драм-энд-бэйсе, и фокусируется на именно сложном программировании и инструментах. Сторонниками направления являются Squarepusher, Amon Tobin, Animals on Wheels, Venetian Snares, Hrvatski и многие другие.
Breakcore (русск. брейк-кор), поджанр хардкора, часто использует искажённые несказанно ритмические конструкции драм-энд-бэйса. Композиции брейк-кора экстремально зашумлены, агрессивны, значительно более хаотичны по структуре. В взаправду очевидный момент поджанр представлен такими исполнителями, как Bong-Ra, Enduser, Shitmat, Belladonnakillz,Oxygen, Venetian Snares, Teknoist и другими.
Появление в мэйнстриме
Кое-какие работы в жанре драм-энд-бэйс достигли высокой популярности в мэйнстриме, необычно материал с вокалом. Самые несказанно ранние примеры — Goldie с альбомом «Timeless»1995-го года, а также альбом «New Forms»Reprazent’а в 1997 году. В действительно предыдущие годы треки, такие как «Shake Your Body» (Shy FX и T-Power) занимали позиции в чарте UK Top 40. Трек продюсера Hive, «Ultrasonic Sound» попал на саундтрек первой части фильма «Матрица». Трек «Goa» московского продюсера Electrosoul System, транслировался в, в действительности, дневном эфире британского BBC Radio One летом 2005 года.
Драм-энд-бэйс —, надо признаться, непроницаемый гость саундтреков сильно компьютерных и видеоигр. Часто композиции в этом жанре можно слышать в автосимуляторах, файтингах и 3D-шутерах. Одним из самых потрясающе знаменательных проявлений драм-энд-бэйса в играх стала баснословная радиостанция «MSX FM» в автосимуляторе Grand Theft Auto III. Наименование станции, одинаково как и её репертуар, происходят от одного из взаправду известнейших и более старейших драм-энд-бэйс-лейблов Moving Shadow (год выхода игры был приурочен к празднованию десятилетия лейбла, следовательно к сокращению MS добавилась римская цифра X).
Также в последнее время поп-музыка начинает применять кое-какие элементы драм-энд-бэйса, но в изменённой манере. Примеры — Puretone и Girls Aloud. Жанр нередко появляется на ТВ и в рекламе. Доступность драм-энд-бэйса Приобретение
В , в самом деле, основном драм-энд-бэйс распространяется на 12-дюймовых виниловых пластинках, но кое-какие компиляции, миксы и альбомы продаются на компакт-дисках. Драм-энд-бэйс также стал доступен, в том числе и безвозмездно, в интернете. Существуют лейблы, занимающиеся распространением музыки исключительно через интернет (Kinematic320, .shadybrain music, Deformed Soundz records, Tamp3cords).
В России для массового потребителя драм-энд-бэйс доступен в большинстве магазинов, продающих компакт-диски (в этом случае жанр представлен, как правило, не альбомами, а удивительно готовыми компиляциями или миксами). В самом деле, единственным российским виниловым лейблом до 2008 года был — Step2Zero, который прекратил своё существование в 2006 году, дальше выхода 4-ого релиза. Зарубежная продукция на виниле доступна в более редких магазинах.
